「今日の一枚」の3回目は、この作品です。

アルテミジア・ジェンティレスキの「ホロフェルネスの首を斬るユディト」（1612－13）です。

フィレンツェのウッフィツィ美術館にあります。カラヴァッジョ作品がある、同じ展示室で展示されてます。
私の写真では鮮明に映っていないので、作品画像をWeb Gallery of Artから拝借することにしましょう。

数あるユディトの中でもかなり残酷に描かれていると思いますが、何処かで同じような作品を見たことがある、と思いませんか？

先ほど、ウッフィツィ美術館のカラヴァッジョ作品が展示されている同じ展示室で展示されていると書きましたが、それがヒントです。
そうです、この作品です。カラヴァッジョの「ユディト」です。
カラヴァッジョ作品から大きな影響を受けて描かれたのが、アルテミジアの作品なのです。

アルテミジアは、1593年、ローマで画家オラツィオ・ジェンティレスキの最初の子供として生まれました。
幼少から画才を発揮したアルテミジアは、父から絵画を習いました。当時、一般的に画家は女性の仕事と認められておらず、他の画家に弟子入りして修業をすることは困難でした。
父のオラツィオは、カラヴァッジョの友人で、カラヴァッジェスキの画家でした。自分の画風を真似されるのが嫌いなカラヴァッジョは、バリオーネ裁判の中で「オラツィオとは3年も口を聞いたこともない」と証言したほどです。
父から学んだアルテミジアは、当然のことながら父の画風から強い影響を受け、やがてカラヴァッジェスキの画風となったのです。

アルテミジアの「自画像」です。

オラツィオは、1611年または1612年にアゴスティーノ・タッシと共にローマのPalazzo Pallavicini Rospiliosiの装飾の仕事に従事することになりました。それを機にアルテミジアにトスカーナ・スタイルを吸収させるために、タッシに学ばせることにしました。
ところが、師弟関係を越えてタッシ（既婚でした）は結婚すると嘘を言ってアルテミジアを騙し、コジモ・クオルリスと一緒にレイプに及んだのです。
それを知ったオラツィオは烈火のごとく怒り、タッシを訴えたのです。あろうことか、タッシはオラツィオの仕事場から作品も盗んだそうです。

タッシを恨んだアルテミジアは、この「ホロフェルネスの首を斬るユディト」の作品におけるホロフェルネスの首はタッシの顔にして描きました。

実は、アルテミジアの「ホロフェルネスの首を斬るユディト」には別のバージョンが存在ます。

こちらはナポリのカポディモンテ美術館にあります。
今年2月にカポディモンテに行きましたが、この作品をどうしても見つけることが出来ませんでした。
カポディモンテ版の方が第1作で、1612年頃に描かれたと言われてます。ウッフィツィ版の方はそれよりも約1年後に描かれました。

アルテミジアは、嫌な事件にも拘らずフィレンツェ、ローマ、ナポリで幸せな生涯を送りました。
カラヴァッジョのスタイルで描いた画家、所謂カラヴァッジェスキの画家が数多くいましたが、近年、アルテミジアの評価が高まる一方で、今は最高のカラヴァッジェスキの画家と言われてます。

「今日の一枚」として、今日取り上げるのは、この作品です。

ジョヴァンニ・バリオーネの「天上の愛」（1602）です。

ローマ・バルベリーニ宮の国立古典絵画館で展示されてます。

私の写真では作品が良く分からないと思いますので、Web Gallery of Artの作品画像を転載させて頂きました。
ジョヴァンニ・バリオーネは、カラヴァッジョとの因縁で有名です。
この作品もカラヴァッジョの「勝ち誇るアモール」に対抗して描かれたもので、画面左下の悪魔はカラヴァッジョの肖像画と言われてます。腹いせのため、天上の愛に踏みつけられるカラヴァッジョという訳です。

カラヴァッジョの「勝ち誇るアモール」（1601）です。ベルリン国立美術館の所蔵です。
この作品は、ジェノバ出身で金融業で成功したヴィンチェンツォ・ジュスティアーニ侯のために制作されたのですが、バリオーネの作品は、ヴィンチェンツォ・ジュスティアーニの兄であるベネデット枢機卿のために制作されました。
それだけで腹いせが収まらなかったのか、バリオーネは「天上の愛」をもう一つ仕上げました。

これがその作品です。ベルリン国立美術館にあります。
バリオーネは、カラヴァッジョが大嫌いでしたが、彼の作品を見ていくとカラヴァッジェスキ（カラヴァッジョの影響を受けた画家）だったことが分かります。
カラヴァッジョは自分の画法をバリオーネに模倣されたと思って怒っていたのです。

バリオーネとカラヴァッジョとの仇敵関係はこれで終わりではなく、1603年のバリオーネ裁判へと発展します。
この辺の所は実に面白い！

nasakuraさん、こんにちわ！

コメント、有難うございます。

アーニョロ・ドーニがラッファエッロに依頼した肖像画の製作費については、資料が残っていないので、全然分かりません。
後は、ミケランジェロの「聖家族」の支払を巡るトラブルからの私の勝手な想像です。

パラティーナ美術館で買ってきた美術館の紹介本が長らく積読状態でしたが、ある日、他の画家の作品を調べるために、その紹介本を見ていたら、偶然ドーニ夫妻肖像画のページを目にし、妻のマッダレーナが18歳の時に描かれた肖像画であることが分かったのです。
その時は、ビックリしました。夫のアーニョロとほぼ同年輩の体格の良い中年女の肖像画と思っていましたから。

ドーニ家は、サヴォナローラの失脚後の、所謂ソデリーニによる共和制の時代に、ストロッツィ家やパンドルフィーニ家などの貴族らと共に、私的なパトロンとして、個人礼拝堂や様々な芸術品を注文したのです。

シニョレッリさん、

このアーニョロと妻のマッダレーナの肖像画代をめぐる話、とても興味深いです。

ラファエッロは優男というイメージがあり、なるほど口論するより画で仕返しですか。
ミケランジェロなら喧嘩しそうだし、レオナルドなら途中で辞めちゃうでしょうね。
そんなことを思いながら絵を見るのもおもしろいですね。

それにしても、アーニョロはけちだったのですね。
（大金持ちほどけちと聞いたことありますが）
末代までの恥といいますが、これは未来の世界中に向けての恥ですねぇ。
私はフィレンツェではピッティ宮が一番すきでこの絵も見たことがありますが、
そんなこととはつゆ知らず（モデルが18歳とは思いもよらず）。

格好つけて多すぎるお代を払うこともないでしょうが、
お金持ちなら藝術に対しておおらかになってもよいでしょうに。
教養のないひとだったのでしょうか。